该文刊登于《数码影像时代》2017年12月份刊
——文/史佳烨 录音整理/乐雯
与这期《深度对话》人物的电话采访最终拨出三遍才宣告连接成功。每次电采，于我而言都是特别期待的。未曾会面的专访人
物，总是带着几分神秘的色彩。 从开口的一句“你好”，最直观的感受就有了。这是个乐观健谈，听上去热情满满的声音。
他的父亲张怀志是八一电影制片厂著名演员 ， 曾 在 《英雄虎胆》、《林海雪原 》、《狼牙山五壮士 》、《 野火春风斗古城 》等十多部故事影片中担任角色。父亲亦正亦邪的人物塑造不仅深深植根于观众的心里，更陶冶了他的艺术情操。 他，就是张前，出身于电影世家，也是中国电视剧辉煌30年最具影响力导演。 提起张前导演的作品，早年独霸荧屏的 《 情满珠江 》、《 和平年代》、《亮剑》 、《中国近卫军》、《射天狼》等军旅题材影视作 品分别斩获了多个金鹰奖、飞天奖。 黑格尔说，世上大概有两种人:一种人毕生致力于拥有，另一种人毕生致力于有所 作 为 。 前者愿意墨守成规 ，甘愿平凡 ，他们成为沉默的大多数;后者则锐意进取，在寻觅之中实现人生的价值。张前，他无疑是后者的典范。心无旁骛，专注于事业的追求， 为此也找到了努力过程中的价值。
Q:父亲，给您之后的创作带来了哪些 影响? A:1955年，父亲被调到中国人民解放军“ 八 一 ”电 影 制 片 厂 当 演 员 ，我 是 在 八 一 制 片 厂 出 生 的 。文 革 后 期 ，父 亲 与“ 八 一 ”厂 许 多老同事一道，调到珠江电影制片厂，继续 从事表演事业。 我从参加工作开始就一直在珠影就职。 二十出头的年纪，我便跟父亲讨论一些艺术 创作上的问题。那时年纪小，对很多影视规 律的认知并不清晰。可最终走向影视创作这 条路，最应该感谢的是他。父亲在我年幼的 思想中注入了艺术创作的启蒙。 Q:做导演这么多年，拍摄制作了这么多 部优秀、精良、很火的作品，有没有一些规 律可循? A:如果简简单单的以“火不火”做标准 ，这 个 很 难 有 例 可 循 。一 个 作 品“ 火 不 火”，不能完全涵盖作品本身。好多收视率 一 般 的 作 品 ，也 有 很 多 的 思 想 。“ 火 ”只 不 过表明当下的观众比较喜欢。 我觉得每一部艺术作品都希望既有思 想性又有艺术性，能获得当下的观众呼应。 一个作品按照艺术规律、正常流程操作下 来都不一定成为“火”的作品，更别说中间 还有很多不规律的其他影响。现在的很多 作品，既没有艺术性也没有思想性，但还是 会“火”。 Q:您不仅仅在做影视作品，更重要的是 在打造一种文化氛围。关于影视制作，您 有什么研究看法呢? A:作为导演，应该关心创作的方方面面。不仅要用影像讲故事，更重要的讲情 怀、境界以及人生。我从前期题材剧本讨 论、筹备到拍摄，再到后期剪辑、审核全过 程，都会参与其中。所以我的作品通常都要 历时一年多才能完成整个制作流程。 Q:您的作品是按照自己喜欢的风格去尝试，还是会主动涉及一些其他类别呢? A:首先，肯定是自己喜欢的题材类型 偏多，但同时又会比较谨慎，作品既要符合 市场要求又要符合社会要求。我喜欢有文化 底蕴，历史感浓烈的作品。我总说，不是我 个人有多么高尚，而是我的职业要求做出的作品要具备广泛的影响性。我们是大众媒 体，必须得对社会负责。 Q:《天道》这部电视剧和以往的电视剧都不一样，它比较另类，以前没有在电视 上看过这样的故事和人。有一些评价说它 已经上升到了一种哲学境界的高度，在您 心中是如何评价这部作品的? A :《 天 道 》 是 豆 豆 呕 心 沥 血 ，历 时 五 年 完成的小说《遥远的救世主》改变的电视剧 作品。我们一起改编剧本，并且策划拍摄了 电视剧。里面的人物是以往影视作品中比较 少见的。 我的工作重点是把原来的小说作品如 何影视化。但受当时市场影响，制作比较粗 糙。那个年代的市场并没有达到精品制作的 条 件 ，《 亮 剑 》 也 是 如 此 。 Q:虽然您刚才说制作比较粗糙，但是人 物形象都刻画得非常到位，像《亮剑》中 李云龙、赵刚等人物形象非常深入人心， 这些原著小说对于电视剧以及人物的创 作上有哪些帮助? A:影视创作受市场的影响很大，它是 随着社会发展而发展的。它不像写小说，可 以随心所欲的去创作。制作一部好的影视作 品要付出很大的成本代价，所以投资对于影视作品的影响意义重大。而创作人物，不需 花钱，更不需依靠市场力量。 《亮剑》《天道》都取自于小说。谈到 电视剧的成功与否，小说原创的灵感尤为重 要。小说中有扎实生动的基础人物形象，而 通过影视化的过程增加、放大，这些人物形 象便能很好的展现出来。 Q:您看小说的时候，心目中是不是已经 有了既定的人物形象? A:选择演员有好多种方 式，有时 候“觉 得谁合适”并不能成为唯一的参照标准。我 们有很多的艺术要求，比如需要创新，需要 去逐步揣摩，需要不断完善人物的形象。
Q:人们说军旅题材的影视剧不希望看到反映儿女私情的爱情桥段，关于这一点您 怎么看? A:军旅题材是诸多影视题材中的一 种，可能大家习惯性的认为军人都是正直阳 刚的特性，故而不应该出现柔美细腻的爱情 桥段，这是普遍现象。我并不这么认为，军人也是人，只是他的职责和身份特殊。虽然 没有感情线发展，这个故事也能成立。但通 常作品中丰富了感情，故事才能更饱满。 Q:针对于军旅题材创作近几年出现了很多佳作，也有很多年轻演员加入，这是否 是军旅作品的“翻身仗”? A:这只是数量的增多，而没有真正从 人物角度、技术角度、内涵角度去考虑，并 没有深入的思考与升华。这个繁荣只是市场 的，并不是真正艺术上的繁荣。相信有很多 人都在认真负责地对待这类题材，但中国影 视创作环境受市场的影响比较大。我不相 信没有思想的人能干出有思想的事，大家都能做导演，但做得好不好又是另外一回事。 Q:从1989年到现在，您经历了拍摄制作 设备的发展巨变，和我们讲讲创作过程中 使用的这些设备的发展与您创作之间的 关 系? A:从影视艺术发展的历史来看，影视 艺术与技巧的发展变化，都伴随着技术的发 展变化，所以技术本身就影响了电影电视的 发展。这些年电影技术突飞猛进，这些变化 使影视制作不再高高在上，任何人都可以 随意的操作摄像机了，它让每个人都能通过 影视语言来表达自己的思想。但我个人更偏 好胶片拍摄，胶片是有感情、有温度的， 数码作品显得更为冷酷一些。
Q:如何跟得上影视技术的高速发展，为军 备国防建设的高速进步奉献出更多佳作? A:从五六十年代的黑白电影到八九十 年代的《大决战》，从新世纪初拍摄的《长 征 》《 东 方 》《 亮 剑 》，到 如 今 一 批 新 时 代 背 景下的影视作品，革命军人的形象一直在变 化着，这对影视工作者特别是导演必然提出 了更高的要求。 一部优秀的作品，必须经过长时间的思考 、沉淀 。它必须有思想 ，有社会责 任 。今 天 我们的军事题材影视剧在时代的召唤下，应 该更深度的发展，而不只停留在表面。它应 该是展现中国文化、反映中国现实的作品， 而不是屈从市场简单的庸俗化。就我们现在 的军旅题材影视剧而言，也许正处于初期阶 段，未来发展的空间还很大。我们应该多加 学习，关注艺术作品的社会责任;我们应该 丰富自己的生活体验，在深入思考、研究后 再进行创作，这样作品才能具有时代价值。 采访结束后，重新看了一遍《亮剑 》，很享受 。享受这些个性鲜明的人物角色带来的力量，热血沸腾，酣畅淋漓。人在年长以后，会很难 完整的看一部剧。但此刻对于大多数看过《亮剑》的观众而言，每一个血气方刚的英雄 都值得被人传颂。 当我问起近期在筹备什么作品时，电话那头的张前用铿锵有力的声音说出了:《夺金》! 这是一部讲述中国乒乓球辉煌历史的题材。虽然没有过多的剧情概况，但足以让我们充 满期待。 感谢张前导演，从26岁到55岁，始终专注的做着一件事，他把半生的心血献给了影视。在 采访收尾时，我记得最真切的一句话是:“我特别有幸从事导演这个职业。作为导演，我 要对作品负责，对观众负责，对社会负责。”他，完成的很好。 责编/史佳烨
张前，出生于1963年，1982年起于珠江电影制片公司任导演 、摄影 。1988年在深圳大学影视导演专业进修。国家二级导演。
1989年电影《大喘气》，编剧(联合)
1993年电视连续剧《情满珠江》，主摄像该片获得:第十二届"金鹰奖"优秀长篇连续剧奖 第十四届全国电视剧"飞天获"长篇连续剧一等奖 第三届精神文明建设“五个一工程”优秀电视剧奖
1996年电视连续剧《和平年代》，导演(联合)、摄像指导 该片获得:第十五届中国电视金鹰奖最佳长篇连续剧 第十五届中国电视剧飞天奖最佳导演。 第十七届中国电视剧飞天奖长篇电视连续剧一等奖 第十七届中国电视剧飞天奖优秀导演奖。 “五个一”工程奖。 第十届全军电视剧“金星奖”一等奖
1998年电影《天子码头》，导演(联合)
1999年电视连续剧《燃情岁月》，导演
2000年电视连续剧《背叛》，导演
2002年电影《极度险情》，导演
2003年电视连续剧《十天十夜》，导演
2005年电视连续剧《亮剑》，导演(联合) 该片获得:第二十三届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖 第二十六届中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖 “五个一”工程特等奖。第十八届全军电视剧“金星奖”一等奖
2006年电视连续剧《中国近卫军》，导演(联合) 该片获得:第二十届全军电视剧“金星奖”二等奖
2007年电视连续剧《天道》，导演
2009年电视连续剧《北平战与和》，导演 该片获得:第二十五届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖
2011年电视连续剧《射天狼》，导演 该片获得:第三届甘肃省电视金鹰奖一等奖
2014年电视连续剧《千里雷声万里闪》，导演
